Drei Angebote f\u00fcr dieselbe Sprachaufnahme, drei Betr\u00e4ge, die nichts miteinander zu tun haben. Der erste Reflex ist die Suche danach, wer sich irrt. In aller Regel irrt sich niemand. Was kostet ein Sprecher, l\u00e4sst sich nicht in einer Zahl beantworten: Die drei Dokumente beschreiben nicht dieselbe Leistung, und der Unterschied steht nie in der Zeile, die \u201eSprecher\u201c hei\u00dft.<\/p>\n\n\n\n
Ein Sprecherhonorar ist selten ein St\u00fcckpreis. Es ist das Ergebnis einer Addition, deren Posten nicht immer offen dastehen, und von denen einer oft schwerer wiegt als alle \u00fcbrigen zusammen.<\/p>\n\n\n\n
Bei welchem Anbieter auch immer, die Aufteilung ist stets dieselbe. Was sich von Angebot zu Angebot \u00e4ndert, ist, was ausgeschrieben wird und was unausgesprochen bleibt.<\/p>\n\n\n\n
Ein lesbares Angebot l\u00e4sst alle vier erkennen. Ein Angebot, das nur einen davon zeigt, verlangt von Ihnen ein Vertrauen, das durch nichts belegt ist.<\/p>\n\n\n\n
Das ist der eing\u00e4ngigste Posten und h\u00e4ufig der, der zwischen zwei Angeboten am wenigsten schwankt. Er deckt die Studiozeit, die Anwesenheit einer Regie und die Zahl der eingesetzten Stimmen ab.<\/p>\n\n\n\n
Die Studiozeit l\u00e4sst sich nicht mechanisch aus der L\u00e4nge des Skripts ableiten. Ein fachlicher Text, ein auf die Sekunde getakteter Text, ein Text, der in mehreren Fassungen unterschiedlicher Absicht vorliegen muss, beansprucht nicht dieselbe Kabinenzeit wie eine geradlinige Narration.<\/p>\n\n\n\n
Die Sprecherregie ist ein eigener Beruf. Jemand h\u00f6rt zu, korrigiert eine Absicht, verlangt einen Take noch einmal, den die Sprecherin selbst freigegeben h\u00e4tte. Auf einem Angebot erkl\u00e4rt ihre Anwesenheit oder ihr Fehlen einen guten Teil des Abstands zwischen zwei Vorschl\u00e4gen, die gleich aussehen.<\/p>\n\n\n\n
Die Zahl der Sprecherinnen und Sprecher schlie\u00dflich l\u00e4sst sich nicht teilen. Zwei Stimmen sind zwei Gagen, zwei zu terminierende Aufnahmen, zwei aufeinander abzustimmende Castings. Das ist einer der Punkte, an denen eine Agentur f\u00fcr Sprachaufnahmen<\/a> und ein einzelner Anbieter nicht dasselbe Dokument erzeugen.<\/p>\n\n\n\n Aus dem Studio<\/p> In f\u00fcnfzehn Jahren Kabine zieht sich eine Aufnahme fast nie wegen der L\u00e4nge des Skripts in die L\u00e4nge. Es sind die vorher nicht entschiedenen Fragen: die Aussprache eines Markennamens, einer Abk\u00fcrzung, einer Einheit, eines fremden Eigennamens. Ein Skript von zwei Minuten mit f\u00fcnfzehn offenen Punkten belegt mehr Studio als ein freigegebenes Skript von zehn Minuten. Auch deshalb sch\u00e4tzen zwei Studios dieselbe Aufnahme mitunter auf verschiedene Dauern: Sie treffen nicht dieselbe Annahme dar\u00fcber, was bereits entschieden ist.<\/p><\/div>\n\n\n\n Eine Stimme aufzunehmen und das Recht zu haben, sie zu senden, sind zwei getrennte Vorg\u00e4nge. Der erste wird einmal berechnet. Der zweite wird einger\u00e4umt, f\u00fcr einen festgelegten Umfang.<\/p>\n\n\n\n Dieser Umfang ruht auf vier Gr\u00f6\u00dfen, und das deutsche Urheberrecht benennt die ersten drei ausdr\u00fccklich: \u00a7 31 Abs. 1 UrhG l\u00e4sst ein Nutzungsrecht r\u00e4umlich, zeitlich und inhaltlich<\/strong> beschr\u00e4nkt einr\u00e4umen, also nach Gebiet, Laufzeit und Medien. Dazu kommt als vierte, rein vertragliche Gr\u00f6\u00dfe die Exklusivit\u00e4t. Jede wird f\u00fcr sich abgesteckt, und jede verschiebt den Endbetrag.<\/p>\n\n\n\n Der franz\u00f6sische Berufsverband Les Voix, der die Referenzwerte der Branche in Frankreich ver\u00f6ffentlicht, formuliert die Regel ohne Umschweife: Die Gage entspricht der Leistung zuz\u00fcglich der Verwertung (Honorar\u00fcbersicht f\u00fcr die Werbung<\/a>). Die Einr\u00e4umung erfolgt meist pauschal, in vielen F\u00e4llen \u00fcber ein Jahr, mit Abweichungen nach Gebiet und nach Kanal: Radio, Fernsehen, Internet, Au\u00dfenwerbung.<\/p>\n\n\n\n Die Exklusivit\u00e4t geh\u00f6rt nicht zur Leistung. Sie schr\u00e4nkt die T\u00e4tigkeit der Sprecherin in einer bestimmten Branche f\u00fcr einen bestimmten Zeitraum ein, und genau deshalb wird sie verg\u00fctet.<\/p>\n\n\n\n Diese zweist\u00f6ckige Logik ist keine Erfindung eines Studios. In der Synchronisation steht sie in Frankreich im Tarifrahmen: Der Tarifvertrag DAD-R sieht einen verbindlichen Vertragsmuster vor, das zugleich Arbeitsvertrag und Vertrag \u00fcber die Verwertungserlaubnis ist (Referenztexte zur Synchronisation, SFA<\/a>). F\u00e4llt Ihr Projekt unter die Synchronisation<\/a>, geh\u00f6rt der Verwertungsumfang also von Anfang an zum Vertrag.<\/p>\n\n\n\n Nehmen Sie einen konkreten Fall. Derselbe Sprecher, dasselbe Skript, derselbe Anspruch an die Tonqualit\u00e4t. Das erste Angebot deckt eine Webnutzung ab, Frankreich, zw\u00f6lf Monate. Das zweite deckt alle Medien ab, weltweit, f\u00fcnf Jahre, mit einer Branchenexklusivit\u00e4t. Das zweite Angebot kauft ein Verwertungsrecht, das mit dem ersten nicht vergleichbar ist. Keines von beiden irrt sich.<\/p>\n\n\n\n Sie vergleichen keine Preise. Sie vergleichen Umf\u00e4nge.<\/p>\n\n\n\n Genau hier f\u00e4llt die eigentliche Budgetentscheidung. Ein enger Umfang sieht im Augenblick nach einer guten Nachricht aus. Er wird zu einem erzwungenen Gespr\u00e4ch in dem Moment, in dem Sie nicht mehr am Zug sind: wenn die Kampagne funktioniert und Sie sie ausweiten wollen, wenn ein Land hinzukommt, wenn die Ausstrahlung \u00fcber die vorgesehene Laufzeit hinausgeht. Die Erweiterung wird dann unter Zeitdruck nachverhandelt, nach einem Kalender, der Ihnen nicht mehr geh\u00f6rt.<\/p>\n\n\n\n Ein aufgenommenes Band ist noch kein Liefergegenstand. Drei Produktionsposten tauchen regelm\u00e4\u00dfig auf Angeboten auf und verdienen es, Zeile f\u00fcr Zeile gelesen zu werden.<\/p>\n\n\n\n Zuerst die Bearbeitung des Skripts. Ein f\u00fcr das Auge geschriebener Text spricht sich nicht immer gut. Die Kalibrierung auf eine Zieldauer, die Atempausen, das Umschreiben der S\u00e4tze, die laut gesprochen zerbrechen: Diese Arbeit existiert, ob sie nun berechnet oder mitgetragen wird.<\/p>\n\n\n\n Dann die \u00dcbersetzung, sobald das Projekt mehrsprachig ist. Ein Skript zu \u00fcbersetzen und es f\u00fcr die Stimme einzurichten sind zwei verschiedene \u00dcbungen. Der L\u00e4ngenzuwachs zwischen zwei Sprachen kann ein auf die Sekunde gebautes Video sprengen, und niemand bemerkt es vor der Aufnahme.<\/p>\n\n\n\n Schlie\u00dflich die Anlage auf das Bild, wenn die Stimme auf ein bestehendes Videomaster gelegt wird. Einen Satz auf einen Bildpunkt zu setzen bringt Zw\u00e4nge mit sich, die der Sprecher in der Kabine auff\u00e4ngt und die der Schnitt anschlie\u00dfend aufl\u00f6st.<\/p>\n\n\n\n Bestimmte Zeilen geh\u00f6ren nicht in die Rubrik Optionen. Der Schnitt der Takes, das Entfernen der Atmer und der Fehlstarts, die Mischung, die Anpassung an den angestrebten Sendestandard: All das geh\u00f6rt zum Liefergegenstand.<\/p>\n\n\n\n Bei den Nachaufnahmen braucht es eine klare Grenze, und sie ist leicht zu ziehen. Eine Nachaufnahme wegen einer Skript\u00e4nderung nach der Freigabe ist neue Arbeit und wird berechnet. Eine Nachaufnahme wegen eines Aufnahmefehlers, eines St\u00f6rger\u00e4uschs oder einer nicht briefinggerechten Aussprache geht zulasten des Studios. Ein Angebot, das die Behebung eigener Fehler berechnet, sagt Ihnen vor allem etwas \u00fcber seinen Ablauf.<\/p>\n\n\n\n Das Dokument, das die meisten suchen, die nach einem Sprecherhonorar fragen, existiert, und es ist \u00f6ffentlich. Der Verband Les Voix stellt mehrere \u00dcbersichten der auf dem franz\u00f6sischen Markt festgestellten Verg\u00fctungen bereit: Werbung mit einem Fachglossar, interne Videos und Unternehmensfilme, Motion Design, Fernsehtrailer (Verg\u00fctungs\u00fcbersichten, Les Voix<\/a>).<\/p>\n\n\n\n Sein Nutzen ist real. Es zeigt den Aufbau einer Verg\u00fctung, auf der einen Seite die Leistung, auf der anderen die Rechte, und es gibt Auftraggeber und Studio ein gemeinsames Vokabular.<\/p>\n\n\n\n Seine Grenze ist ebenso deutlich, und der Verband schreibt sie selbst: Diese Angaben sind ausdr\u00fccklich nur Anhaltspunkte, sie sind weder eine amtliche Empfehlung noch verbindliche Mindests\u00e4tze, da f\u00fcr die werbliche Sprachaufnahme kein Tarifvertrag besteht. Synchronisation, Dokumentarfilmnarration und Voice-over fallen dagegen unter einen eigenen Tarifrahmen. Eine solche \u00dcbersicht gibt Ihnen also die Grammatik eines Angebots. \u00dcber das Casting, \u00fcber die Regie und \u00fcber die Belastbarkeit der Rechtekette hinter der Unterschrift sagt sie nichts. Beachten Sie au\u00dferdem: Es sind franz\u00f6sische Werte f\u00fcr einen franz\u00f6sischen Markt, keine deutschen S\u00e4tze.<\/p>\n\n\n\n Drei Lagen kosten mehr als jeder Abstand zwischen zwei Vorschl\u00e4gen.<\/p>\n\n\n\n Das Projekt, das noch einmal gemacht werden muss. Ein an einem Ausschnitt freigegebener Ton, im Endschnitt abgelehnt: Eine Aufnahme wird erneut bezahlt, eine Lieferung verschoben, mitunter ein Sendetermin.<\/p>\n\n\n\n Die blockierte Kampagne. Die Rechte wurden auf ein Medium, ein Gebiet, eine Laufzeit zugeschnitten. Die Ausweitung kommt, der Rahmen tr\u00e4gt sie nicht, und das Hindernis ist vertraglicher Art in genau dem Moment, in dem alles andere bereitsteht.<\/p>\n\n\n\n Der Ton, der nicht tr\u00e4gt. Die Botschaft stimmt, sie setzt sich nur nicht. Nachgesteuert wird dann selten am Skript: Nachgesteuert wird am Ausstrahlungsvolumen, also an einer Budgetzeile, die auf dem Angebot f\u00fcr die Sprachaufnahme gar nicht vorkommt.<\/p>\n\n\n\n Ein Angebot wird erst vergleichbar, wenn alle dieselben Fragen beantworten. Das sind die, die zwei Vorschl\u00e4ge wirklich voneinander trennen.<\/p>\n\n\n\n Stellen Sie sie allen, mit denselben Worten. Sie erhalten Dokumente, die sich vergleichen lassen, und eine Entscheidung, die Sie intern vertreten k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n Ein Angebot f\u00fcr eine Sprachaufnahme liest sich in zwei Schritten: was aufgenommen wird, und was Sie damit tun d\u00fcrfen. Der erste Schritt l\u00e4sst sich leicht vergleichen. Der zweite entscheidet \u00fcber den Betrag, und er ist der am wenigsten ausgeschriebene.<\/p>\n\n\n\n Bei FRVOICEOVER wird der Verwertungsumfang vor dem Casting abgesteckt, weil er das Casting selbst bestimmt. Wenn Sie ein Projekt vorbereiten und diesen Umfang schwarz auf wei\u00df haben wollen, bevor Sie irgendetwas vergleichen, beschreiben Sie uns Ihren Zusammenhang auf der Seite Angebot anfordern<\/a>: geplante Ausstrahlung, Gebiete, Laufzeit, Sprachen. Von da aus beginnt das Gespr\u00e4ch.<\/p>\n Ein Angebot, das Sie vergleichen k\u00f6nnen<\/p> Nennen Sie uns Laufzeit, Gebiete und Ausspielwege: Sie erhalten einen schriftlichen Umfang, keine einzelne Zeile, die sich mit nichts vergleichen l\u00e4sst.<\/p>Angebot anfordern<\/a><\/div> Auch interessant<\/p> Drei Angebote f\u00fcr dieselbe Sprachaufnahme, drei Betr\u00e4ge, die nichts miteinander zu tun haben. Der erste Reflex ist die Suche danach, wer sich irrt. In aller Regel irrt sich niemand. Was kostet ein Sprecher, l\u00e4sst sich nicht in einer Zahl beantworten: Die drei Dokumente beschreiben nicht dieselbe Leistung, und der Unterschied steht nie in der Zeile,…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21690,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[133],"tags":[],"class_list":["post-23369","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-studio-und-produktion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23369","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23369"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23369\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21690"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23369"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23369"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23369"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Die Nutzungsrechte: die Gr\u00f6\u00dfe, die alle anderen \u00fcberdeckt<\/h2>\n\n\n\n
Warum zwei Angebote f\u00fcr \u201edieselbe Stimme\u201c weit auseinanderliegen<\/h2>\n\n\n\n
Die Produktion: was eine Aufnahme von einem Liefergegenstand trennt<\/h2>\n\n\n\n
Was nicht als Aufpreis erscheinen sollte<\/h2>\n\n\n\n
Die \u00f6ffentliche Honorar\u00fcbersicht der Branche: ein Anhaltspunkt und seine Grenzen<\/h2>\n\n\n\n
Was am schwersten wiegt, steht auf keinem Angebot<\/h2>\n\n\n\n
Die Fragen, mit denen Angebote vergleichbar werden<\/h2>\n\n\n\n
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