Zwei Angebote f\u00fcr denselben Spot. Gleiches Skript, gleiche L\u00e4nge, dieselbe Sprecherin im Blick. Der Unterschied zwischen beiden kommt fast nicht von der Stimme. Er kommt davon, was jedes Angebot Ihnen mit der Aufnahme erlaubt: wo, wie lange und in welchen Medien. Ein Angebot f\u00fcr eine Sprachaufnahme beschreibt selten eine Arbeitsleistung. Es beschreibt einen Umfang, und bei einem Spot hei\u00dft dieser Umfang vor allem: Senderechte.<\/p>\n\n\n\n
Wer eine Stimme einspricht, ist im deutschen Urheberrecht ein aus\u00fcbender K\u00fcnstler. Das Urheberrechtsgesetz widmet ihm einen eigenen Abschnitt, die \u00a7\u00a7 73 bis 83 UrhG, \u201eSchutz des aus\u00fcbenden K\u00fcnstlers\u201c. \u00a7 73 UrhG erfasst ausdr\u00fccklich auch, wer ein Werk \u201eauf eine andere Weise darbietet\u201c, und damit die Sprecherin am Mikrofon. Nach franz\u00f6sischem Recht, das f\u00fcr eine in Frankreich produzierte Aufnahme gilt, f\u00fchrt Artikel L212-1 des Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a> zum selben Ergebnis: Wer ein Werk vortr\u00e4gt, singt, spielt oder auf andere Weise darbietet, ist artiste-interpr\u00e8te und als solcher gesch\u00fctzt. Zwei Rechtsordnungen, ein Befund.<\/p>\n\n\n\n Die praktische Folge steckt in einer Unterscheidung, die das deutsche Recht sauberer trennt als jede \u00dcbersetzung. \u00a7 15 UrhG regelt die Verwertungsrechte, also die ausschlie\u00dflichen Rechte, die beim Urheber und beim aus\u00fcbenden K\u00fcnstler bleiben<\/em>. \u00a7 31 UrhG regelt dagegen, was Ihnen als Auftraggeber einger\u00e4umt wird: die Nutzungsrechte (Buyout). Sie erwerben nie die Verwertungsrechte einer Sprecherin, Sie erwerben Nutzungsrechte in einem festgelegten Umfang. Aufnehmen, vervielf\u00e4ltigen und senden sind dabei drei getrennte Vorg\u00e4nge. Dass eine Aufnahme existiert, hei\u00dft nicht, dass sie vervielf\u00e4ltigt werden darf, und die Erlaubnis zur Vervielf\u00e4ltigung tr\u00e4gt noch keine Senderechte.<\/p>\n\n\n\n Hinzu kommt ein Schutz, \u00fcber den nicht verhandelt wird. Nach franz\u00f6sischem Recht beh\u00e4lt der Interpret das Recht auf Achtung seines Namens, seiner Eigenschaft und seiner Darbietung, ein Recht, das der Code ausdr\u00fccklich als unver\u00e4u\u00dferlich und unverj\u00e4hrbar bezeichnet (Artikel L212-2<\/a>). Der deutsche Abschnitt zum Schutz des aus\u00fcbenden K\u00fcnstlers kennt denselben Gedanken: Der pers\u00f6nlichkeitsrechtliche Kern bleibt bei der Person, gleich wie weit die einger\u00e4umten Nutzungsrechte reichen. Keine noch so breit formulierte Unterschrift erlaubt es, eine Darbietung zu entstellen oder sie als etwas auszugeben, das sie nicht ist.<\/p>\n\n\n\n Viele Auftraggeber rechnen, als kauften sie einen Gegenstand: Die Aufnahme ist gemacht, die Datei ist geliefert, der Vorgang ist erledigt. Was Sie kaufen, ist aber keine Tonaufnahme. Es ist ein abgegrenztes Nutzungsrecht, das mit ihr zusammen geliefert wird.<\/p>\n\n\n\n Das franz\u00f6sische Recht geht dabei \u00fcber das blo\u00dfe Prinzip hinaus. Es schreibt vor, dass der mit einem Produzenten geschlossene Vertrag eine gesonderte Verg\u00fctung f\u00fcr jede Verwertungsart des Werkes vorsieht (Artikel L212-4<\/a>). Gedacht wird also in einzelnen Nutzungen, nicht in einer stillschweigenden Pauschale f\u00fcr alles. Dieselbe Aufnahme, gesendet im Radio, im Fernsehen und als Preroll vor einem Video, ergibt drei Verwertungen, auch wenn die Audiodatei buchst\u00e4blich dieselbe bleibt.<\/p>\n\n\n\n An dieser Stelle wechselt das Gespr\u00e4ch \u00fcber den Preis seinen Gegenstand. Es geht nicht mehr um Studiominuten. Es geht um die Reichweite dessen, was Sie mitnehmen.<\/p>\n\n\n\n Das Wort \u201eBuyout\u201c steht in keinem Paragrafen des Urheberrechtsgesetzes. Es ist ein Begriff des Marktes, aus dem Englischen \u00fcbernommen, und bezeichnet eine pauschale Rechteeinr\u00e4umung: ein einziger Betrag f\u00fcr eine vorab definierte Nutzung, statt einer Verg\u00fctung, die f\u00fcr jede Ausstrahlung neu berechnet wird. Das Wort allein sagt Ihnen nichts. Entscheidend ist, was die Pauschale enth\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n Hier ist das deutsche Recht ungew\u00f6hnlich hilfreich, denn es benennt die Achsen bereits. \u00a7 31 Abs. 1 UrhG h\u00e4lt fest, dass ein Nutzungsrecht r\u00e4umlich, zeitlich und inhaltlich<\/strong> beschr\u00e4nkt einger\u00e4umt werden kann. Drei Achsen, an denen sich jede Rechteeinr\u00e4umung beschreiben l\u00e4sst, dazu eine vierte, rein vertragliche: die Exklusivit\u00e4t. Der franz\u00f6sische Berufsverband Les Voix f\u00fchrt in seiner Dokumentation zu den Honoraren in der Werbung<\/a> dieselben Gr\u00f6\u00dfen und trennt darin die Aufnahmeleistung von der Verg\u00fctung der Verwertung.<\/p>\n\n\n\n Ein Vertrag, der diese vier Koordinaten nicht festlegt, definiert keinen Umfang. Er \u00fcberl\u00e4sst die Definition der Auslegung, und die Auslegung f\u00e4llt im deutschen Recht nicht automatisch zu Ihren Gunsten aus. Nach der Zweck\u00fcbertragungsregel des \u00a7 31 Abs. 5 UrhG bestimmt sich der Umfang der einger\u00e4umten Nutzungsrechte nach dem Vertragszweck, wenn die Nutzungsarten nicht ausdr\u00fccklich einzeln bezeichnet sind. Wer breit formuliert, erh\u00e4lt deshalb nicht mehr Rechte, sondern weniger Klarheit. Pr\u00e4zision ist an dieser Stelle kein juristischer Zierrat, sondern das, was den Umfang \u00fcberhaupt erst tr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n Ein Angebot \u00fcber \u201eWeb, Frankreich, ein Jahr, nicht exklusiv\u201c und ein Angebot \u00fcber \u201ealle Medien, weltweit, drei Jahre, Branchenexklusivit\u00e4t\u201c haben nicht denselben Gegenstand. Wer beide nebeneinander in eine Vergleichstabelle stellt, erzeugt mit sauberer Methode ein falsches Ergebnis. Das ist die h\u00e4ufigste Falle beim Einkauf von Sprachaufnahmen, und sie ist unsichtbar, weil die Zeile in der Tabelle in beiden F\u00e4llen gleich hei\u00dft.<\/p>\n\n\n\n Dazu kommt ein Punkt, den wenige Auftraggeber kennen. In der franz\u00f6sischen Werbesprachaufnahme gibt es kein verbindliches Tarifraster. Les Voix weist darauf hin, dass kein Tarifvertrag die Aufnahmehonorare f\u00fcr Voice-over regelt, mit Ausnahme des Tarifvertrags DAD-R f\u00fcr Synchronisation und Dokumentarfilmsprecher, und dass die ver\u00f6ffentlichten Gr\u00f6\u00dfenordnungen ausdr\u00fccklich nur als Anhaltspunkt dienen. Es gibt also keinen Referenztarif, auf den sich im Streitfall jemand berufen k\u00f6nnte. Der Vertrag ist das einzige Dokument, das z\u00e4hlt.<\/p>\n\n\n\n Auch deshalb stellt Ihnen eine Agentur f\u00fcr Sprachaufnahmen<\/a>, die ein Angebot aufbaut, zuerst Fragen zur Ausstrahlung und erst danach Fragen zum Casting. Der Umfang kommt vor der Stimme.<\/p>\n\n\n\n Aus dem Studio<\/p> Das Thema Rechte kommt w\u00e4hrend der Aufnahme so gut wie nie auf. Es kommt sechs, zw\u00f6lf oder achtzehn Monate sp\u00e4ter auf, wenn jemand verl\u00e4ngern, ableiten oder den Film international ausspielen will. Ein Detail aus der Praxis ist es wert, notiert zu werden: Die Rechteeinr\u00e4umung gilt erst dann als erworben, wenn das Honorar vollst\u00e4ndig bezahlt ist, so h\u00e4lt es Les Voix in seiner Dokumentation fest. Eine offene Rechnung ist damit nicht nur ein Thema der Buchhaltung, sondern eine Kampagne, deren rechtliche Grundlage unvollst\u00e4ndig bleibt.<\/p><\/div>\n\n\n\n Der riskante Moment ist nicht die Produktion. Es ist der Erfolg.<\/p>\n\n\n\n Eine Kampagne, die funktioniert, wird verl\u00e4ngert. Ein Film, der f\u00fcr das Web gedacht war, wandert ins Fernsehen. Eine Ableitung geht nach Belgien oder in den Maghreb. Eine Schwestermarke \u00fcbernimmt den Spot und passt ihn an. Jeder dieser F\u00e4lle verl\u00e4sst den urspr\u00fcnglichen Umfang und verlangt einen Nachtrag, also eine neue schriftliche Vereinbarung \u00fcber die neue Nutzung und deren Verg\u00fctung.<\/p>\n\n\n\n Ohne diesen Nachtrag l\u00e4uft die Ausstrahlung au\u00dferhalb des erlaubten Rahmens weiter, obwohl das franz\u00f6sische Recht f\u00fcr die Aufnahme, die Vervielf\u00e4ltigung und die \u00f6ffentliche Wiedergabe eine schriftliche Erlaubnis des Interpreten verlangt (Artikel L212-3<\/a>). Die m\u00f6glichen Folgen sind bekannt: Aufforderung zur R\u00fccknahme, Nachverhandlung aus einer schwachen Position, Streit. Keine davon ist f\u00fcr sich genommen dramatisch. Alle treffen den denkbar schlechtesten Zeitpunkt, n\u00e4mlich den, an dem die Kampagne l\u00e4uft, das Mediabudget gebunden ist und der Zeitplan eng steht.<\/p>\n\n\n\n \u201eWir hatten damit noch nie ein Problem.\u201c Das stimmt oft, und es ist folgerichtig: Solange eine Kampagne in ihrem Umfang bleibt, hat niemand Anlass, sich zu melden. Das Problem zeigt sich nicht, wenn nichts sich bewegt. Es zeigt sich, wenn alles gleichzeitig in Bewegung ger\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n Der Ausdruck ist weit verbreitet, und er ist selten schlicht falsch. Er ist vor allem unvollst\u00e4ndig.<\/p>\n\n\n\n Auf einer Plattform beschreibt \u201elizenzfrei\u201c in aller Regel eine Standardlizenz, die die Plattform selbst erteilt, deren Reichweite ihre Nutzungsbedingungen festlegen und die sie \u00e4ndern kann. Zwei Fragen bleiben damit offen. Wer verpflichtet sich hier, die Plattform oder die Person, deren Stimme zu h\u00f6ren ist? Und auf welchen genauen Umfang, wenn die Bedingungen jederzeit \u00fcberarbeitet werden k\u00f6nnen?<\/p>\n\n\n\n Verlangt wird jedoch die Erlaubnis des aus\u00fcbenden K\u00fcnstlers, namentlich. Eine schriftliche Rechteeinr\u00e4umung benennt die Person, die Aufnahme, die Laufzeit, das Gebiet, die Medien und die Exklusivit\u00e4t. Sie l\u00e4sst sich vor einem Gericht oder einem Werbekunden vorlegen. Ein bei der Anmeldung gesetztes H\u00e4kchen sagt etwas anderes und l\u00e4sst sich nicht auf dieselbe Weise vorlegen.<\/p>\n\n\n\n Ein Punkt verdient seit zwei Jahren besondere Aufmerksamkeit: das Training von Stimmmodellen. Ein Vertrag, der diese Nutzung nicht benennt, erlaubt sie nicht. Genau daf\u00fcr ist die Zweck\u00fcbertragungsregel geschrieben: Was nicht ausdr\u00fccklich als Nutzungsart bezeichnet ist, wird eng am Vertragszweck ausgelegt. Wenn Sie Aufnahmen an einen technischen Dienstleister \u00fcbergeben, geh\u00f6rt die Klausel, die eine Weiterverwendung zu Trainingszwecken ausschlie\u00dft, an den Anfang des Projekts und nicht an dessen Ende.<\/p>\n\n\n\n Bevor Sie ein Angebot f\u00fcr eine Werbesprachaufnahme<\/a> oder einen Imagefilm freigeben, gen\u00fcgen sieben Fragen, um zu wissen, ob Ihre Rechtekette tr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n Diese sieben Antworten passen auf eine Seite. Diese eine Seite ist es, die Ihre Entscheidung zw\u00f6lf Monate sp\u00e4ter vertretbar macht, vor einer Rechtsabteilung, einem Werbekunden oder einem Medienpartner.<\/p>\n\n\n\n Angebote f\u00fcr Sprachaufnahmen zu vergleichen, ohne die Klauseln zur Rechteeinr\u00e4umung zu lesen, ist, als verglichen Sie Mieten, ohne auf die Laufzeit des Vertrags zu sehen. Ob Ihnen die Stimme gef\u00e4llt, wissen Sie nach drei\u00dfig Sekunden H\u00f6ren. Der Umfang dagegen begleitet Sie durch das gesamte Leben der Kampagne, und h\u00e4ufig dar\u00fcber hinaus.<\/p>\n\n\n\n Der beste Zeitpunkt, all das zu kl\u00e4ren, ist nicht die Schlusslesung des Vertrags. Es ist das erste Gespr\u00e4ch, solange der Mediaplan noch eine Absicht ist. Wenn Sie eine Kampagne vorbereiten, sagen Sie uns, wo sie ausgestrahlt wird, wie lange und in welchen Sprachen: Wir stecken den Umfang gemeinsam mit Ihnen ab, bevor wir \u00fcber Casting sprechen. Genau da beginnt bei FRVOICEOVER jede Angebotsanfrage<\/a>.<\/p>\n Sie starten eine Kampagne?<\/p> Der Umfang der Ausstrahlung wird vor dem Casting abgesteckt, nicht erst bei der Rechnung. Beschreiben Sie uns, wo und wie lange Ihre Botschaft gesendet wird: Wir kl\u00e4ren die Rechte gemeinsam mit Ihnen.<\/p>Angebot anfordern<\/a><\/div> Auch interessant<\/p> Zwei Angebote f\u00fcr denselben Spot. Gleiches Skript, gleiche L\u00e4nge, dieselbe Sprecherin im Blick. Der Unterschied zwischen beiden kommt fast nicht von der Stimme. Er kommt davon, was jedes Angebot Ihnen mit der Aufnahme erlaubt: wo, wie lange und in welchen Medien. Ein Angebot f\u00fcr eine Sprachaufnahme beschreibt selten eine Arbeitsleistung. Es beschreibt einen Umfang, und…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21688,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[131],"tags":[],"class_list":["post-23372","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rechte-und-sicherheit"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23372","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23372"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23372\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23372"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23372"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23372"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Was eine Aufnahme abdeckt, und was sie nicht abdeckt<\/h2>\n\n\n\n
Die vier Koordinaten eines Buyouts<\/h2>\n\n\n\n
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Warum sich zwei Angebote \u201ef\u00fcr dieselbe Stimme\u201c nicht vergleichen lassen<\/h2>\n\n\n\n
Was passiert, wenn eine Kampagne verl\u00e4ngert oder erneut gesendet wird<\/h2>\n\n\n\n
\u201eLizenzfrei\u201c ist keine schriftliche Rechteeinr\u00e4umung<\/h2>\n\n\n\n
Die Checkliste der Fragen vor der Unterschrift<\/h2>\n\n\n\n
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Der Umfang wird vor der Stimme entschieden<\/h2>\n\n\n\n