El archivo est\u00e1 ah\u00ed. La voz sirve, la interpretaci\u00f3n sirve, y por debajo hay un siseo que no se va, o una puerta que se cierra justo en mitad de la mejor frase. El reflejo inmediato es abrir una herramienta de limpieza y empujar el control hasta que aquello se calle. Ese es justo el momento en que muchas grabaciones empeoran en lugar de mejorar.<\/p>\n
Cree que busca un tratamiento. Antes de eso necesita un diagn\u00f3stico.<\/p>\n
Cuatro familias cubren casi todo lo que se agrupa bajo la etiqueta ruido de fondo. No tienen la misma causa ni admiten la misma respuesta, y este es el paso que casi todo el mundo se salta.<\/p>\n
Para saber cu\u00e1l de los cuatro tiene delante, escuche con auriculares las zonas donde nadie habla: entre dos frases, y sobre todo antes de la primera. Ah\u00ed el ruido se muestra desnudo. Unas cuantas escuchas atentas ense\u00f1an m\u00e1s que una tarde entera de ajustes.<\/p>\n
(Una grabaci\u00f3n saturada, un nivel mal calibrado o unas explosivas mal filtradas son defectos de otra naturaleza, y no son el tema de este art\u00edculo.)<\/p>\n
Nada de lo que sigue depende de un programa concreto: quitar el ruido de fondo de un audio es una cuesti\u00f3n de m\u00e9todo.<\/p>\n
Reducir el ruido de fondo de una grabaci\u00f3n empieza por una muestra. Se a\u00edsla un fragmento de silencio real, sin respiraci\u00f3n ni roce de papel, y se deja que el tratamiento aprenda contra qu\u00e9 trabaja. Esa huella tiene que venir de la misma sesi\u00f3n, del mismo micr\u00f3fono, de la misma posici\u00f3n y de la misma ganancia que la voz que va a limpiar. Tomada en otro sitio, describe un ruido que no es el suyo, y el tratamiento saldr\u00e1 a buscar cosas que no est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n
Despu\u00e9s, la \u00fanica regla que aguanta: dosis peque\u00f1as. Dos pasadas suaves dan casi siempre mejor resultado que una pasada agresiva. Baje poco a poco. Y juzgue el resultado sobre la voz, porque el silencio siempre mejora y la voz no siempre lo acompa\u00f1a.<\/p>\n
Aplicar una reducci\u00f3n global para borrar un portazo es castigar el archivo entero por una falta de un segundo. A\u00edsle la zona. Si el ruido cae entre dos palabras, c\u00f3rtelo y sustit\u00fayalo por un trozo de silencio de la misma sesi\u00f3n, para que el fondo siga sonando continuo al o\u00eddo. Si cae debajo de una palabra, hay que arbitrar: repetir la frase, o aceptarla tal cual. No existe una tercera v\u00eda honesta.<\/p>\n
Un zumbido el\u00e9ctrico se reproduce, y eso juega a su favor. Cambie el cable, aleje la fuente de alimentaci\u00f3n, desenchufe el cargador del port\u00e1til, y vuelva a grabar unos segundos. Si desaparece, acaba de resolverlo en el origen, que es donde ning\u00fan tratamiento trabaja tan bien. Si persiste, es el \u00fanico ruido de esta lista que se deja retirar con precisi\u00f3n quir\u00fargica: ocupa una frecuencia estrecha y sus m\u00faltiplos, y se puede tocar ah\u00ed sin estropear el resto.<\/p>\n
Por debajo del registro grave de una voz hablada no hay nada aprovechable: retumbe de tr\u00e1fico, pasos en el piso de arriba, vibraciones que suben por el pie de micr\u00f3fono. Quitar esa zona suele aligerar la grabaci\u00f3n de inmediato, sin tocar la inteligibilidad.<\/p>\n
Aqu\u00ed ning\u00fan valor sirve para todos: una voz masculina grave y una voz femenina clara no tienen el mismo suelo, y una cifra copiada de un tutorial describe una voz que no es la que usted tiene delante. Como punto de partida, sit\u00fae el corte por debajo de la nota m\u00e1s grave de esa voz y aj\u00fastelo de o\u00eddo: s\u00fabalo hasta notar que la voz adelgaza, y b\u00e1jelo hasta que el cuerpo vuelva.<\/p>\n
Desde el estudio<\/p>\n
En cabina grabamos unos segundos de silencio antes de la primera frase, en cada sesi\u00f3n. Ese silencio no tiene ning\u00fan valor art\u00edstico: documenta la sala, el micr\u00f3fono y la ganancia de ese d\u00eda, y es la referencia de todo lo que venga despu\u00e9s. Cuando un cliente nos manda un archivo para rescatarlo, es lo primero que buscamos, y casi nunca est\u00e1. Otra cosa que vemos repetirse: el siseo que nos describen como defecto del micr\u00f3fono viene de la sala mucho m\u00e1s a menudo que del aparato, y un micr\u00f3fono sensible se limita a revelar m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n
Todo tratamiento de limpieza funciona quitando energ\u00eda a la se\u00f1al. Y el ruido y la voz comparten frecuencias. Quitar uno se lleva siempre un poco del otro. Por debajo de cierto umbral es imperceptible. Por encima se oye, y ya no se repara.<\/p>\n
Eliminar el ruido de fondo por completo casi nunca es el objetivo razonable: basta con que deje de estorbar sin que la voz lo pague.<\/p>\n
Se\u00f1ales de que ha pasado el punto de equilibrio:<\/p>\n
La prueba m\u00e1s fiable, cuando la herramienta lo permite, consiste en escuchar solo lo que se ha retirado. Si en ese residuo se oyen fragmentos de voz, el tratamiento ya se ha pasado. A partir de ah\u00ed no est\u00e1 quitando ruido: est\u00e1 quitando voz.<\/p>\n
Queda un arbitraje que se olvida a menudo: trate seg\u00fan el destino. Un siseo residual leve debajo de una cama musical no se oye en emisi\u00f3n. Una voz da\u00f1ada por exceso de tratamiento sigue da\u00f1ada en la mezcla final.<\/p>\n
Conviene decirlo con franqueza, porque rara vez se escribe.<\/p>\n
Una sala muy reverberante est\u00e1 perdida. Las reflexiones son la propia voz mezclada con su copia desplazada, y ning\u00fan tratamiento separa limpiamente las dos: lo m\u00e1ximo que se consigue es atenuarlas. Una saturaci\u00f3n grabada de origen est\u00e1 perdida por una raz\u00f3n todav\u00eda m\u00e1s simple: la informaci\u00f3n nunca lleg\u00f3 a captarse. Un micr\u00f3fono demasiado lejos congela la relaci\u00f3n entre la voz y la sala en el momento de la toma, de modo que reducir la sala pasa por reducir la voz. Y una voz tapada por una fuente tan fuerte como ella no deja ni un silencio aprovechable para la huella ni distancia suficiente para separar nada.<\/p>\n
En estos cuatro casos, el presupuesto y la herramienta no cambian el resultado. Lo decidi\u00f3 la toma.<\/p>\n
El rescate tiene un valor real: salva una entrevista que no se repetir\u00e1, una captaci\u00f3n que existe en un solo ejemplar. Lo que no hace nunca es dejar la toma mejor de lo que habr\u00eda estado si se hubiera grabado limpia desde el principio.<\/p>\n
Cuando el contenido lleva el nombre de una marca y va a emisi\u00f3n, el c\u00e1lculo cambia de sitio: lo que est\u00e1 en juego es una sala tratada, una distancia de micr\u00f3fono sostenida, un nivel con margen y ese silencio de referencia grabado antes de la primera frase. Desde hace 15 a\u00f1os, eso es lo que nuestro estudio de Aix-en-Provence<\/a> deja montado antes de que el locutor abra la boca.<\/p>\n Si el archivo que intenta salvar tiene que llevar su marca, hablemos del contexto de difusi\u00f3n antes de hablar de limpieza. Cu\u00e9ntenos el proyecto en la p\u00e1gina de nuestra agencia de locuci\u00f3n<\/a>, o m\u00e1ndenos los detalles por el formulario de presupuesto<\/a>.<\/p>\n La toma limpia sigue siendo la \u00fanica certeza<\/p>\n Si el archivo lleva el nombre de su marca, mande regrabarlo en lugar de repararlo. D\u00edganos de qu\u00e9 se trata y d\u00f3nde se va a difundir: le diremos con franqueza qu\u00e9 merece la pena.<\/p>\n