\u00abSuena mal.\u00bb Es la frase que acompa\u00f1a casi todas las tomas que nos llegan para salvar. Describe una molestia, no nombra un defecto. Y sin nombre, nadie sabe si el archivo se arregla en una hora de estudio o si hay que repetir la toma.<\/p>\n
Cree tener un problema de calidad de audio. En realidad tiene uno de siete, y esos siete no se tratan igual. Dos no se reparan, y son justo los m\u00e1s frecuentes.<\/p>\n
Antes de limpiar una grabaci\u00f3n conviene saber qu\u00e9 se limpia, y la calidad de audio de una voz no se juzga en los altavoces de un port\u00e1til. Auriculares cerrados, sitio tranquilo, y el archivo dos veces: la segunda ignorando el texto, para o\u00edr solo los silencios y lo que se arrastra entre palabras.<\/p>\n
El ruido de fondo, el siseo, el aire acondicionado, forma una familia aparte y queda fuera de esta gu\u00eda.<\/p>\n
C\u00f3mo se reconoce: la voz parece captada a tres pasos del micr\u00f3fono cuando deber\u00eda posarse cerca del o\u00eddo. Al subir el volumen no se acerca, solo suena m\u00e1s fuerte. Escuche un silencio: la sala sigue sonando despu\u00e9s de la \u00faltima palabra.<\/p>\n
Viene de la sala, casi siempre. El micr\u00f3fono capta la voz directa y, detr\u00e1s, sus reflexiones en las paredes desnudas, el suelo duro, la mesa. La sala qued\u00f3 grabada con la voz, en la misma se\u00f1al.<\/p>\n
Los tratamientos de desreverberaci\u00f3n intentan separar la voz del eco de la sala. Funcionan mientras la reverberaci\u00f3n es discreta. En cuanto se oye con claridad, se llevan con ella una parte de la voz: el timbre adelgaza y queda ese car\u00e1cter filtrado, un poco bajo el agua.<\/p>\n
Veredicto: parcialmente recuperable<\/strong> si la reverberaci\u00f3n es leve, hay que repetir<\/strong> en cuanto se oye sobre los silencios. Es el defecto m\u00e1s com\u00fan y el m\u00e1s resistente.<\/p>\n C\u00f3mo se reconoce: un chasquido breve, un desgarro sucio, siempre en los pasajes de m\u00e1s energ\u00eda. Las palabras susurradas est\u00e1n impecables. Las lanzadas, da\u00f1adas.<\/p>\n Es saturaci\u00f3n al grabar: una se\u00f1al que entr\u00f3 m\u00e1s fuerte de lo que la cadena pod\u00eda aceptar. Lo que super\u00f3 el margen nunca lleg\u00f3 a grabarse. Falta en el archivo, y lo que falta no se rebaja despu\u00e9s.<\/p>\n Hay herramientas de reconstrucci\u00f3n que estiman la forma ausente. Sobre un accidente aislado aguantan. Sobre una toma saturada de principio a fin no hay nada que reconstruir, solo adivinar. La objeci\u00f3n llega siempre: \u00abya lo bajaremos en el montaje\u00bb. Bajar el nivel da una saturaci\u00f3n m\u00e1s floja, nada m\u00e1s.<\/p>\n Veredicto: hay que volver a grabar.<\/strong> Es el \u00fanico defecto de esta lista estrictamente irreversible.<\/p>\n Un golpe sordo, una bocanada de graves que sacude la voz sobre ciertas palabras. Se llaman explosivas: consonantes que lanzan un soplo de aire contra la membrana del micr\u00f3fono. El origen suele ser el mismo: ning\u00fan filtro antipop, o una boca demasiado pegada y en el eje.<\/p>\n Aqu\u00ed la noticia es buena. Una explosiva ocupa la parte baja del espectro muy poco tiempo: se trata en su sitio, sin tocar la frase. Solo preocupa la que llega a mover la propia voz con el golpe.<\/p>\n Veredicto: recuperable<\/strong> en la gran mayor\u00eda de los casos.<\/p>\n Dos problemas distintos bajo la misma sensaci\u00f3n. Una voz uniformemente baja se sube, es aritm\u00e9tica, y la \u00fanica pregunta es qu\u00e9 sube con ella. Un nivel que salta cuenta otra cosa: la persona se movi\u00f3, se acerc\u00f3, se ech\u00f3 atr\u00e1s para respirar.<\/p>\n El tratamiento din\u00e1mico acerca el pasaje m\u00e1s flojo al m\u00e1s fuerte, y el ajuste final se hace sobre la norma de nivel del canal de difusi\u00f3n, distinta en cada medio. Un matiz importa: si el timbre cambia con el nivel, el s\u00edntoma que hay que mirar es el siguiente.<\/p>\n Veredicto: recuperable.<\/strong><\/p>\n C\u00f3mo se reconoce: una voz delgada, sin asiento en los graves, que no llena el espacio. O lo contrario, concentrada en los medios, con ese car\u00e1cter \u00abde tel\u00e9fono\u00bb que cansa enseguida.<\/p>\n Viene de la colocaci\u00f3n y de la captaci\u00f3n: demasiado lejos, fuera del eje, o un micr\u00f3fono que no sirve a esa voz. Los graves se ganan por la proximidad y se pierden r\u00e1pido.<\/p>\n La ecualizaci\u00f3n, que dosifica las zonas de frecuencia de la voz, devuelve algo de asiento o desinfla una zona demasiado presente. Mejorar una grabaci\u00f3n de voz a posteriori es siempre trabajar con lo que el micr\u00f3fono retuvo. Se esculpe lo captado. Lo que falta no aparece.<\/p>\n Veredicto: parcialmente recuperable.<\/strong> Una voz captada de lado seguir\u00e1 sonando captada de lado.<\/p>\n Peque\u00f1os clics entre palabra y palabra, aperturas de boca pegajosas, sobre todo antes de las frases y despu\u00e9s de las respiraciones. Un micr\u00f3fono sensible muy cerca amplifica lo que el o\u00eddo no notar\u00eda en una conversaci\u00f3n, y ah\u00ed pesan la hidrataci\u00f3n y la fatiga vocal.<\/p>\n Esos ruidos se quitan uno a uno. Las herramientas autom\u00e1ticas desbastan, el acabado se hace de o\u00eddo, a veces clic a clic. La trampa es real: a fuerza de borrar, la voz empieza a cecear y las consonantes se redondean.<\/p>\n Veredicto: recuperable<\/strong>, a cambio del tiempo que exige.<\/p>\n C\u00f3mo se reconoce: nada anormal, justamente. El sonido es n\u00edtido, el nivel es bueno, ning\u00fan ruido sobresale. Y uno desconecta en la tercera frase: todas caen igual, y las palabras que sostienen el mensaje pasan sin quedar marcadas.<\/p>\n Viene de la falta de direcci\u00f3n. El texto se ley\u00f3 correctamente, sin que nadie decidiera qu\u00e9 deb\u00eda producir en la escucha ni qu\u00e9 palabras llevan la intenci\u00f3n. Un texto le\u00eddo y un texto interpretado dan dos archivos de id\u00e9ntica limpieza t\u00e9cnica y dos efectos que no tienen nada en com\u00fan.<\/p>\n Qu\u00e9 se puede hacer: nada. Ning\u00fan tratamiento coloca una intenci\u00f3n a posteriori. Apretar el montaje o poner debajo una m\u00fasica m\u00e1s tensa desplaza el problema unos segundos.<\/p>\n Veredicto: hay que volver a grabar<\/strong>, esta vez con direcci\u00f3n art\u00edstica<\/a>. Ninguna herramienta toca este defecto, y es el m\u00e1s frecuente sobre las tomas impecables.<\/p>\n Desde el estudio<\/p>\n Se piensa que un micr\u00f3fono mejor arregla el problema. En cabina pasa lo contrario: cuanto m\u00e1s sensible es un micr\u00f3fono, m\u00e1s fielmente restituye la sala, reflexiones incluidas. Una toma hecha en un vestidor lleno de ropa suena a veces mejor que una en un despacho acristalado.<\/p>\n<\/div>\nEl sonido cruje o se rompe en las palabras fuertes<\/h2>\n
Las \u00abp\u00bb y las \u00abb\u00bb revientan el sonido<\/h2>\n
El volumen est\u00e1 bajo, o salta de una frase a otra<\/h2>\n
La voz no tiene cuerpo, o suena estrecha y nasal<\/h2>\n
Los ruidos de boca y los chasquidos de saliva<\/h2>\n
Todo est\u00e1 limpio y aun as\u00ed no aguanta la escucha<\/h2>\n
El veredicto de un vistazo<\/h2>\n