Un manuscrito validado da una falsa impresi\u00f3n de proyecto terminado. El texto existe, est\u00e1 revisado, ya solo queda decirlo. Y es justo ah\u00ed donde los calendarios empiezan a irse, porque la parte que se acaba de cerrar no era la m\u00e1s pesada.<\/p>\n\n\n\n
Usted cree que encarga una lectura. Lo que pone en marcha es una cadena que va a movilizar a un locutor, una cabina, una direcci\u00f3n art\u00edstica, un montador y un revisor durante varias semanas.<\/p>\n\n\n\n
La grabaci\u00f3n de audiolibros no consiste en producir una locuci\u00f3n larga: es dirigir un proyecto de producci\u00f3n con sus lotes, sus hitos y sus repeticiones. La diferencia no est\u00e1 en el micr\u00f3fono. Todo lo que se decide mal al principio se paga multiplicado por el n\u00famero de cap\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n
Cuente varias horas de trabajo por cada hora de escucha entregada. Es un orden de magnitud del oficio, no una regla: la proporci\u00f3n depende de la densidad del texto, del n\u00famero de personajes, de la terminolog\u00eda que hay que asegurar, de la experiencia del narrador en formato largo y del nivel de exigencia del control final. Un ensayo claro y lineal no se produce al mismo ritmo que una novela a seis voces plagada de nombres extranjeros.<\/p>\n\n\n\n
Por esa raz\u00f3n el oficio cuenta en horas de escucha terminadas. La unidad sorprende, y despu\u00e9s se impone: mide exactamente lo que recibe el oyente. Facturar la hora de estudio equivale a cargar al cliente con imprevistos que no controla: una voz tomada, una frase que se resiste, una incidencia t\u00e9cnica. La hora de escucha terminada desplaza ese riesgo al lado de quien produce, y hace que dos propuestas se puedan comparar entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
El texto tiene que llegar preparado a la cabina, no descubrirse all\u00ed. Esta fase se lleva con calma, con el autor, y condiciona buena parte del calendario.<\/p>\n\n\n\n
Los nombres propios.<\/strong> Cada nombre de persona, de lugar, de marca, de plato, de planta, necesita una pronunciaci\u00f3n decidida y escrita antes de la primera sesi\u00f3n. Sin esa decisi\u00f3n, el narrador improvisa, y no improvisa lo mismo con tres semanas de diferencia. Un l\u00e9xico de pronunciaci\u00f3n validado por el autor es el documento que m\u00e1s tiempo ahorra en una producci\u00f3n de audiolibro.<\/p>\n\n\n\n Las palabras y las citas en lengua extranjera.<\/strong> \u00bfSe pronuncian adaptadas a la lengua de la narraci\u00f3n o en su lengua de origen? La respuesta depende del narrador, del personaje que habla y del p\u00fablico al que se dirige el libro. Se decide una sola vez, para la obra entera, y se anota.<\/p>\n\n\n\n Los di\u00e1logos.<\/strong> \u00bfCu\u00e1ntos personajes toman la palabra, y cu\u00e1les tienen que sonar distintos? Un narrador no fabrica diez voces. Sostiene colores: un registro, una velocidad, una colocaci\u00f3n, una manera de cerrar las frases. Hay que elegir cu\u00e1les, grabarlos como referencia y poder repetirlos id\u00e9nticos en la duod\u00e9cima sesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Las notas a pie de p\u00e1gina.<\/strong> En audio no existen. Caben tres tratamientos: fundirlas en el hilo del texto, agruparlas al final del cap\u00edtulo o descartarlas. La decisi\u00f3n pertenece al autor y al editor, es editorial antes que t\u00e9cnica, y hay que zanjarla antes de entrar en estudio.<\/p>\n\n\n\n Los t\u00edtulos, las citas de encabezamiento y los elementos no legibles.<\/strong> \u00bfSe anuncian los n\u00fameros de cap\u00edtulo? \u00bfSe leen los ep\u00edgrafes y las dedicatorias? \u00bfQu\u00e9 se hace con las tablas, los esquemas, las direcciones web? Una regla uniforme vale m\u00e1s que una decisi\u00f3n cap\u00edtulo a cap\u00edtulo.<\/p>\n\n\n\n Este trabajo parece administrativo. En sesi\u00f3n se convierte en horas ganadas.<\/p>\n\n\n\n Es el contrasentido m\u00e1s frecuente del casting. Se escucha una demo, aparece un grano magn\u00edfico, se firma. Una voz que seduce durante un minuto puede volverse dif\u00edcil de soportar a lo largo de un libro entero.<\/p>\n\n\n\n Lo que cansa al o\u00eddo en formato largo rara vez es el timbre. Es una musicalidad demasiado marcada que vuelve al final de cada frase, un ataque siempre id\u00e9ntico, una respiraci\u00f3n audible en el mismo sitio, un amaneramiento que no se nota al principio y que en el tercer cap\u00edtulo ya es lo \u00fanico que se oye. La pregunta del casting pasa a ser entonces otra: \u00bfesta voz se deja olvidar?<\/p>\n\n\n\n Un casting de narrador de audiolibros se conduce de otra manera que un casting de cu\u00f1a. Haga leer un pasaje largo tomado de la mitad de la obra, nunca el arranque, que siempre es lo m\u00e1s trabajado. Pida una p\u00e1gina de di\u00e1logo y una p\u00e1gina descriptiva, los dos reg\u00edmenes del libro. Despu\u00e9s escuche el final de la prueba antes que el principio: ah\u00ed se ve el aguante. Compruebe por \u00faltimo la disponibilidad real durante todo el periodo, porque un narrador que desaparece un mes en mitad del libro es un problema de producci\u00f3n, no un contratiempo. Es uno de los puntos donde el acompa\u00f1amiento de una agencia<\/a> cambia el resultado: ya ha o\u00eddo a esas voces aguantar la distancia.<\/p>\n\n\n\n Un audiolibro se fabrica en sesiones repartidas, a veces con semanas de distancia. El oyente nunca se dar\u00e1 cuenta de que una sesi\u00f3n sali\u00f3 bien. Lo que oir\u00e1 al instante es la costura.<\/p>\n\n\n\n Tienen que seguir id\u00e9nticos de un d\u00eda para otro: la sala, la cadena de captaci\u00f3n, la posici\u00f3n del micr\u00f3fono, el nivel de grabaci\u00f3n, la velocidad, la energ\u00eda de interpretaci\u00f3n y el color de cada personaje. Basta con alejarse unos cent\u00edmetros del micr\u00f3fono para cambiar la presencia de la voz, y el empalme se oye. Un estudio trata esto con disciplina: la posici\u00f3n se documenta, los ajustes se anotan y, antes de la primera toma de cada sesi\u00f3n, se vuelve a escuchar un extracto de referencia.<\/p>\n\n\n\n Es tambi\u00e9n la raz\u00f3n por la que una autoproducci\u00f3n fragmentada rara vez da un resultado publicable. Se graba el fin de semana, en una habitaci\u00f3n que cambia de muebles, con un micr\u00f3fono que se guarda entre sesi\u00f3n y sesi\u00f3n, a lo largo de varios meses. El resultado se oye cap\u00edtulo a cap\u00edtulo. El talento no tiene nada que ver: es un problema de reproducibilidad.<\/p>\n\n\n\n Desde el estudio<\/p> En un audiolibro, el cansancio se ve en los finales de frase que se caen y en la articulaci\u00f3n que se afloja en las palabras largas, mucho antes de que se mueva el timbre. El locutor todav\u00eda no lo nota, el control ya lo oye, y ese es el momento de imponer cinco minutos de pausa en lugar de encarnizarse con un p\u00e1rrafo. Reflejo contraintuitivo del formato largo: se reduce el n\u00famero de tomas en vez de aumentarlo. La primera es casi siempre la m\u00e1s viva, y es la que se queda en el montaje.<\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n\n\n\n El montaje retira del relato lo que no forma parte de \u00e9l: chasquidos de boca, ruidos de saliva, p\u00e1ginas que se pasan, crujidos de silla, respiraciones demasiado marcadas. Todas las respiraciones, no. Una lectura sin aliento suena muerta, y la dosis se juzga de o\u00eddo, cap\u00edtulo a cap\u00edtulo. Los silencios entre p\u00e1rrafos y entre cap\u00edtulos son ese mismo trabajo: sostienen el ritmo del libro y se ajustan, no se padecen.<\/p>\n\n\n\n Llega despu\u00e9s el empalme entre sesiones, donde se alinean nivel y color para que los d\u00edas de grabaci\u00f3n desaparezcan. Y luego el control de calidad, la partida que los calendarios olvidan siempre.<\/p>\n\n\n\n Ese control consiste en escuchar el libro entero a velocidad real siguiendo el texto de origen. Se buscan las palabras saltadas, las palabras cambiadas (un singular convertido en plural, un nombre tomado por otro), las frases le\u00eddas dos veces, las pronunciaciones que se han desviado entre el cap\u00edtulo tres y el cap\u00edtulo once. Detalle de oficio: esta revisi\u00f3n no le corresponde al narrador. \u00c9l oye lo que quiso decir, no lo que dijo.<\/p>\n\n\n\n Un distribuidor no recibe un \u00fanico archivo largo. Espera un despiece cap\u00edtulo a cap\u00edtulo, una nomenclatura ordenada, una apertura y un cierre que anuncien t\u00edtulo, autor y narrador, y archivos ajustados dentro de una ventana de nivel sonoro, con un ruido de fondo por debajo de un techo dado, un formato definido y un silencio al principio y al final.<\/p>\n\n\n\n Estas especificaciones cambian de una plataforma a otra y evolucionan con el tiempo. El \u00fanico m\u00e9todo fiable consiste en conseguir el documento t\u00e9cnico oficial del distribuidor al que se apunta antes de la primera sesi\u00f3n, y ajustar la producci\u00f3n a \u00e9l. Un lote rechazado se rehace desde el origen, y es la repetici\u00f3n m\u00e1s pesada de todo el proyecto, porque afecta al libro entero.<\/p>\n\n\n\n Adaptar un texto a audiolibro es una explotaci\u00f3n distinta de la edici\u00f3n impresa. Nuestro estudio produce en Francia, y all\u00ed el marco est\u00e1 escrito sin ambig\u00fcedad: la adaptaci\u00f3n y la reproducci\u00f3n de una obra sin el consentimiento del autor son il\u00edcitas (art\u00edculo L122-4 del C\u00f3digo de la propiedad intelectual franc\u00e9s<\/a>), y una cesi\u00f3n solo vale si cada derecho cedido se menciona por separado, con un \u00e1mbito de explotaci\u00f3n delimitado en su alcance, su destino, su lugar y su duraci\u00f3n (art\u00edculo L131-3<\/a>). Dicho de otro modo: si el contrato de edici\u00f3n no menciona expresamente la explotaci\u00f3n en audio, esa explotaci\u00f3n no se ha cedido. Es la comprobaci\u00f3n m\u00e1s barata de todo el proyecto, y conviene hacerla antes de encargar la primera sesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La voz del narrador responde a un r\u00e9gimen paralelo, y este funciona igual a los dos lados de la frontera. En Espa\u00f1a, quien lee un texto en una grabaci\u00f3n es un artista int\u00e9rprete: la fijaci\u00f3n de su actuaci\u00f3n, su reproducci\u00f3n y su comunicaci\u00f3n p\u00fablica est\u00e1n sujetas a su autorizaci\u00f3n escrita (art\u00edculos 105 a 108 de la Ley de Propiedad Intelectual<\/a>), y conserva adem\u00e1s derechos morales sobre ella (art\u00edculo 113). En Francia rige el mismo principio, con una obligaci\u00f3n a\u00f1adida de remuneraci\u00f3n adecuada por la cesi\u00f3n (art\u00edculo L212-3<\/a>). Todo eso se resuelve en el contrato, antes de la sesi\u00f3n, y cubre tambi\u00e9n los usos derivados en los que se piensa demasiado tarde: extractos promocionales, tr\u00e1iler, redes sociales, redifusiones.<\/p>\n\n\n\n Un audiolibro se decide en el calendario antes de decidirse en la voz. Cinco respuestas bastan para asegurar el resto: el l\u00e9xico de pronunciaci\u00f3n, el n\u00famero de personajes realmente diferenciados, la suerte de las notas y de los elementos no legibles, el distribuidor al que se apunta con sus especificaciones t\u00e9cnicas, y el per\u00edmetro escrito de los derechos de audio.<\/p>\n\n\n\n \u00bfTiene un manuscrito y una fecha de salida? Lo m\u00e1s \u00fatil a estas alturas es una conversaci\u00f3n de encuadre. La p\u00e1gina de locuci\u00f3n para audiolibros<\/a> describe nuestra forma de producir este formato, y el formulario de presupuesto<\/a> permite describirnos el proyecto en unas l\u00edneas: volumen del texto, n\u00famero de voces, distribuidor previsto, plazo. Respondemos con un plan de producci\u00f3n y un calendario sostenible.<\/p>\n \u00bfUna obra que llevar al audio?<\/p> D\u00edganos el n\u00famero de caracteres, el plazo y el uso previsto: encuadramos el casting, el calendario de sesiones y los derechos antes de empezar.<\/p>Pedir presupuesto<\/a><\/div> Lea tambi\u00e9n<\/p> Un manuscrito validado da una falsa impresi\u00f3n de proyecto terminado. El texto existe, est\u00e1 revisado, ya solo queda decirlo. Y es justo ah\u00ed donde los calendarios empiezan a irse, porque la parte que se acaba de cerrar no era la m\u00e1s pesada. Una hora de escucha no se produce en una hora Usted cree que…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21755,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[109],"tags":[],"class_list":["post-23098","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estudio-y-produccion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23098","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23098"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23098\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23500,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23098\/revisions\/23500"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21755"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23098"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23098"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/frvoiceover.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23098"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Elegir narrador: el aguante antes que el timbre<\/h2>\n\n\n\n
La constancia, el verdadero reto t\u00e9cnico del formato<\/h2>\n\n\n\n
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El montaje, y despu\u00e9s el control l\u00ednea a l\u00ednea<\/h2>\n\n\n\n
Los entregables: un archivo por cap\u00edtulo, en un marco impuesto<\/h2>\n\n\n\n
Los derechos: el audio es una explotaci\u00f3n aparte<\/h2>\n\n\n\n
Lo que hay que decidir antes de la primera sesi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n