Escriba \u00abcasting de voces\u00bb en un buscador y obtendr\u00e1 listas de plataformas. Es una respuesta, pero a una pregunta que usted todav\u00eda no se est\u00e1 haciendo. Antes de buscar d\u00f3nde presentarse, conviene mirar en qu\u00e9 estado llega: la mayor\u00eda de las candidaturas de quien empieza no se rechazan, es que resultan imposibles de clasificar. Esa distancia se corrige en unos d\u00edas de trabajo.<\/p>\n
La palabra designa tres realidades que no se trabajan igual, y confundirlas hace perder meses.<\/p>\n
El casting sobre proyecto.<\/strong> Un cliente llega con un guion, una fecha de emisi\u00f3n y un marco ya cerrado. El estudio propone una selecci\u00f3n de voces, a veces maquetas grabadas sobre el texto real. Se juega en unos d\u00edas, y casi siempre echa mano de un vivero ya constituido.<\/p>\n La inclusi\u00f3n en un cat\u00e1logo.<\/strong> Una candidatura espont\u00e1nea, escuchada sin urgencia, clasificada por idioma, por registro y por edad. No pasa nada el d\u00eda en que usted la env\u00eda. Todo pasa el d\u00eda en que un proyecto viene a buscar exactamente lo que usted sabe hacer.<\/p>\n El anuncio abierto.<\/strong> Publicado en una plataforma o en un grupo, visible para todo el mundo y, por tanto, disputado por todo el mundo. Es el \u00fanico de los tres canales que quien empieza ve desde su navegador, y es el que menos pesa en un arranque.<\/p>\n De ah\u00ed viene el error \u00f3ptico. La mayor\u00eda de los castings sobre proyecto no se publican nunca: cuando llega el briefing, nadie lanza una b\u00fasqueda, se abre una lista de voces ya escuchadas y ya clasificadas. Correr detr\u00e1s de los anuncios equivale, por tanto, a apuntar a la parte visible del mercado, aquella en la que la competencia es m\u00e1s densa. El trabajo \u00fatil es el inverso: estar en los viveros antes de que el proyecto exista.<\/p>\n Una candidatura se escucha una vez. Nadie vuelve a abrir seis meses despu\u00e9s un enlace que no hab\u00eda funcionado, y el env\u00edo prematuro cuesta m\u00e1s caro de lo que parece: consume una direcci\u00f3n a la que ya no podr\u00e1 dirigirse por primera vez.<\/p>\n Tres elementos bastan para que un dosier sea aprovechable.<\/p>\n \u00abTodav\u00eda no tengo referencias, pero env\u00edo igualmente para darme a conocer.\u00bb La intenci\u00f3n es buena, el c\u00e1lculo es malo. Darse a conocer en este oficio no significa que le vean una vez, significa quedar guardado en alg\u00fan sitio bajo una etiqueta acertada. Un env\u00edo que no se puede clasificar no deja ning\u00fan rastro, aunque la voz sea bonita.<\/p>\n Ser\u00eda f\u00e1cil despachar las plataformas, y ser\u00eda injusto. All\u00ed se aprenden deprisa cosas que nadie ense\u00f1a: leer un briefing y respetarlo, producir una maqueta limpia en unas horas, cumplir un plazo corto, encajar el silencio sin tomarlo por un veredicto. Son reflejos de oficio.<\/p>\n El resto exige lucidez. Un anuncio abierto atrae un volumen de respuestas sin relaci\u00f3n con el n\u00famero de papeles que hay que cubrir, y la selecci\u00f3n se hace all\u00ed a menudo tanto por rapidez como por voz. Las condiciones de uso quedan reducidas a unas casillas, cuando son ellas las que deciden qu\u00e9 ser\u00e1 de su grabaci\u00f3n: qu\u00e9 soportes, qu\u00e9 territorios, durante cu\u00e1nto tiempo. Un locutor que acepta sin leer cede usos que despu\u00e9s no podr\u00e1 recuperar. Lea esa parte del briefing antes de grabar, no despu\u00e9s.<\/p>\n Una palabra sobre las suscripciones y las promociones de pago. Compran visibilidad en una clasificaci\u00f3n, nunca una escucha atenta. Una candidatura guardada en un vivero no se compra.<\/p>\n El briefing se sigue al pie de la letra. La duraci\u00f3n pedida, la intenci\u00f3n descrita, el formato del archivo, el nombre del archivo, la hora l\u00edmite. Dos propuestas de intenci\u00f3n valen m\u00e1s que cinco: a partir de ah\u00ed ya no se entiende cu\u00e1l defiende usted, y sobre todo se entiende que no ha elegido. Env\u00ede la toma en bruto, sin compresi\u00f3n ni reverberaci\u00f3n a\u00f1adidas: el estudio siempre prefiere una materia neutra.<\/p>\n Si no va a cumplir el plazo, d\u00edgalo enseguida. Un locutor que declina con limpieza por la ma\u00f1ana sigue en la lista. Un locutor que entrega tarde sin avisar sale de ella.<\/p>\n Desde el estudio<\/p>\n En un casting, las maquetas se escuchan en serie, a menudo delante de un cliente que nunca oye los nombres de los locutores. Lo que separa dos propuestas parecidas casi nunca es la interpretaci\u00f3n: es el respeto de la duraci\u00f3n pedida y un archivo que se puede colocar en el montaje sin retocarlo. Una maqueta que se pasa unos segundos obliga a recortarla antes de presentarla, y ese detalle basta para que quede por detr\u00e1s de otra.<\/p>\n<\/div>\n Cuatro cosas, y ninguna tiene que ver con el timbre.<\/p>\n La fiabilidad.<\/strong> Responder, entregar en el plazo anunciado, avisar cuando algo se mueve. Es la cualidad m\u00e1s rara y la que antes se detecta.<\/p>\n La capacidad de recibir una direcci\u00f3n.<\/strong> En sesi\u00f3n le dar\u00e1n una indicaci\u00f3n corta, a veces contraintuitiva, y habr\u00e1 que traducirla en la toma siguiente sin perder el hilo del texto. Repetir por un motivo identificado, no porque la toma no le haya gustado.<\/p>\n La constancia.<\/strong> La misma sala, la misma distancia al micr\u00f3fono, la misma cadena de una sesi\u00f3n a otra. En un proyecto grabado a distancia, el estudio tiene que dar la ilusi\u00f3n de que todas las voces vienen del mismo sitio, y un color que cambia entre dos sesiones alarga el trabajo de todo el mundo.<\/p>\n La honestidad del dosier.<\/strong> Un idioma o un registro sobrevalorado acaba siempre por verse, y se ve en el peor momento: en sesi\u00f3n, delante del cliente.<\/p>\n A un locutor fiable y localizable se le llama m\u00e1s a menudo que a un locutor m\u00e1s brillante pero imprevisible. No es un consuelo, es la descripci\u00f3n de lo que pasa en producci\u00f3n.<\/p>\n FRVOICEOVER es un estudio de grabaci\u00f3n en Aix-en-Provence, en Francia, y una agencia de casting. Tras 15 a\u00f1os y unos 3.000 proyectos, el cat\u00e1logo re\u00fane m\u00e1s de 100 voces y trabaja en 6 idiomas nativos: franc\u00e9s, ingl\u00e9s, espa\u00f1ol, italiano, alem\u00e1n y \u00e1rabe. Se renueva de forma continua, en todos los estilos y todas las edades. El estudio<\/a> re\u00fane tres oficios en un equipo reducido: direcci\u00f3n general, direcci\u00f3n art\u00edstica e ingenier\u00eda de sonido.<\/p>\n Las condiciones est\u00e1n publicadas antes del formulario, y no son decorativas: una demo de menos de dos minutos, un enlace de escucha en lugar de un archivo adjunto, una calidad de grabaci\u00f3n aprovechable, unos idiomas declarados con honestidad, unos registros realmente practicados. Las candidaturas se escuchan por oleadas, sin respuesta individual garantizada. FRVOICEOVER no ofrece formaci\u00f3n ni coaching: el estudio dirige a los locutores en sus propias producciones, lo que corresponde a la direcci\u00f3n art\u00edstica y no al acompa\u00f1amiento de carrera.<\/p>\n Repase la lista antes de enviar. Si falta una l\u00ednea, trab\u00e1jela: ese trabajo no se pierde nunca, y vale m\u00e1s presentarse una vez en buenas condiciones que tres veces en malas. Cuando su dosier se sostenga, presente su voz al cat\u00e1logo FRVOICEOVER<\/a>.<\/p>\n \u00bfSu candidatura es clasificable?<\/p>\n El cat\u00e1logo FRVOICEOVER escucha las candidaturas espont\u00e1neas sin urgencia y las ordena por idioma, por registro y por edad. Es esa lista la que la direcci\u00f3n de casting vuelve a abrir el d\u00eda en que un proyecto busca exactamente lo que usted sabe hacer.<\/p>\nLo que hay que tener resuelto antes de presentarse en ning\u00fan sitio<\/h2>\n
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En qu\u00e9 orden hacerlo<\/h2>\n
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El casting de voces en l\u00ednea: lo que ense\u00f1a y lo que cuesta<\/h2>\n
Responder a un casting: la maqueta pone a prueba la fiabilidad tanto como la voz<\/h2>\n
Lo que hace que se vuelva a llamar a alguien que empieza<\/h2>\n
Lo que no sirve de nada<\/h2>\n
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Presentar su candidatura al cat\u00e1logo FRVOICEOVER<\/h2>\n